アニメーション作家、という言葉がはたして正しいのかどうなのかわからないが、とりあえず一般的な意味合いで日本のアニメーション作家というと、まっさきに思い浮かぶのは宮崎駿だろう。
けれども、僕の場合は宮崎駿よりも大塚康生のほうがまっさきに頭に浮かぶ。しかし、大塚康生の場合アニメーション作家というよりもアニメーターといったほうがいいので、アニメーション作家として思い浮かべる事自体がそもそも間違っているのかもしれない。
では、いちアニメーターとしての大塚康生のどこが僕に強い印象を与えているのかというと第一期の『ルパン三世』の影響が強い。特に宮崎駿が参加する前の『ルパン三世』のエピソードが僕に強い印象を与え続けているのだ。
と同時に、職人として徹しているその姿や、彼が関わった作品は必ずしも視聴率をとれていないというようなところが僕は好きなのだ。
で、この本はそんな僕の好きな生き方をしている、もしくはそんな生き方しかできなかった彼の物語なのだが、それと同時に、手塚治虫と対極に位置していたアニメーターとしての視点の物語でもある。
手塚治虫がアニメーションを手がけた時の手塚治虫視点の話は読んだことがあったが、その中で東映アニメーションは新しいものを作ろうとする手塚治虫に反対する保守的な存在として描かれることが多かった。で、この本ではその保守的な存在の側から、手塚治虫のアニメーション造りに対する逆視点的なかたちで当時の様相が描かれる。どちらも求めるものが違っていたのだから、どちらが正解だったのかというのは難しい。
それがよく見える形になったという点で、この本を読んでよかったと思った。
『作画汗まみれ 改訂最新版』大塚康生
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